柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态，所以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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